和平区美术著作权费用是多少？

告诉你申请商标的同时申请版权的好处

LOGO不等于品牌，却是品牌不可缺少的重要组成部分。今天小编来告诉大家申请商标并申请版权的好处。“商标版权化”是指商标纠纷中权利人在主张商标权的同时还主张商标标识构成版权意义上的作品，从而使自己的商标获得更为全面的保护。从专业的法律角度来看，商标和版权在性质上有着极多不同之处，当我们想创作设计一个逼格高又大气的商标时，绞尽脑汁尝试用汉字拼凑出的商标，却总感觉差那么一丢丢，还是无法称心彰显出自家企业的格调，而换成以图形为主要形式的设计时，高度创作出的作品就与版权产生交集啦，也就是我们说的商标版权化。

版权和商标同时申请的好处

一：“商标版权化”对连续三年不使用的商标会加以保护

二：版权拥有在先权利《商标法》中明确规定，著作权享受在先权利，未经著作权人的许可，将他人享有著作权的作品作为商标使用，属于对他人在先权利的侵犯。从这点可以看出，拥有著作权的在先权利，相当于“全类别”保护，无论别人在哪个类别注册，即使注册成功了，也可以被“无效”掉。

三：在注册商标的同时，申请版权保护，版权下证书快，如果在商标流程中驳回了，可以用作证据材料使用，让商标驳回复审成功。

四：非商标性使用也可以维权比如有人用你的LOGO或商标图形，没有用在商标上，用在别的地方了，并且用以建立该标志与自己特定商品之间的联系的行为，就可以用著作权及不正当竞争维权。因为那时，商标法就管不了了。

新闻照片是否受到著作权保护？

时事新闻是指通过各种媒体(如报纸、电视台、电台、网络)等公开报道的仅由5个W新闻要素组成的单纯事实报道。显而易见，著作权法中不受法律保护的时事新闻，与新闻照片根本就是不同的两个概念。时事新闻之所以不受著作权法的保护，是因为社会公众需要得到新闻，得到新闻是他们的一种权利，知悉权很重要，如果一个文明的社会、有教养的社会不让公众得到消息，过分强调限制、过分保护一些权利，实际上是一种不当的、不利的做法，所以说，这个问题应该引起立法者和公众的高度关注。

新闻图片要不要受到保护?这要看时事新闻披露的信息，如果是发挥新闻让社会知晓的功能，当它是新闻、起到新闻的作用的时候，应当比一般的作品更宽容，应该迅速让公众知道，比如国际上、国内上发生的重大事件，如果过于强调保护，转载要收费，这就违背了新闻的主旨和指导思想。但是当新闻已经不成为新闻了，当它已经没有新闻的功能，这些图片的作品功能更加被强调的时候，我个人认为，它就应该享有对作品保护的需要。

拓展资料：他人拍摄的新闻照片往往具有著作权。那么，对于同一个画面，如果因为新闻报道的需要，需要各自分别拍摄，那么，此时相似的照片画面，会构成对前面新闻照片著作权的侵犯吗?例如，某个记者拍摄了易建联扣篮动作的照片并发表，此后另一个记者也要报道易建联，并拍摄了照片，由于拍摄的最佳角度以及易建联扣篮动作的固定性，导致后面的照片与前面发表的照片构成近似，那么此时，存在著作权侵权吗?要解决这个问题，首先需要区分不同的摄影作品的类别。借鉴美国的司法实践经验，摄影作品可以划分为呈现型、抓拍型及主题创作型3种基本类型，分别对应不同程度的版权保护。

所谓呈现型照片，是指拍摄背景是自然形成而非人力布置，摄影者仅仅通过技术手段对客观事物进行拍摄而获得照片，例如，在某一时间点站在黄河边上某一地点拍摄日出。所谓抓拍型照片，是指拍摄者抓住了特定时机按下快门从而得到具有艺术价值的照片。所谓主题创作型照片，就是拍摄者主持设计了拍摄的背景(光线调节、环境布置、装饰道具等)，而且指导人物的造型、动作、表情，从而拍摄得到的成果。

对于呈现型、抓拍型这两类照片来说，在先拍摄者不能阻止在后的作者针对同一对象拍出类似的照片，因为摄影作品所保护的并不是其中所反映的客观存在的具体事物而是对这些客观事物的摄影表达。从理论上说，世界上没有相同的两片树叶，即使针对同样的景物也不可能拍摄出同样的照片，这必然在艺术表现力和境界上能够区分。因此，为了防止在先创作者垄断客观事物的“发现”，不应阻止在后创作者对相同实物的再次创作。

版权转让的流程是怎么样的呢？版权转让需要哪些材料？

版权转让是生活中很常见的事情，移交版权的版权人称为转让人，接受版权的他人称为受让人，版权转让是指版权人将版权中的全部或部分财产权有偿或无偿地移交给他人所有的法律行为。也就是说版权是可以通过买卖、互易、赠与或遗赠等方式完成的。哪些权利是可以进行版权转让的？

1、复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利；

2、发行权，即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利；

3、出租权，即有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利，计算机软件不是出租的主要标的的除外；

4、展览权，即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利；

5、表演权，即公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利；

6、放映权，即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等的权利；

7、广播权，即以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利；

8、信息网络传播权，即以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利；

9、摄制权，即以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将作品固定在载体上的权利；

10、改编权，即改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利；

11、翻译权，即将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利；

12、汇编权，即将作品或者作品的片段通过选择或者编排，汇集成新作品的权利；

13、应当由版权人享有的其他权利。

版权转让需要哪些材料？1、按要求填写的合同登记表；2、合同复印件；3、申请人身份证明。1、合同登记申请表并盖章；2、转让或专有许可合同并盖章；3、转让双方的身份证明文件：企业提供营业执照副本复印件并盖章；自然人提交身份证或护照等；4、计算机软件登记证书的复印件提交申请→登记机构查询→登记机构受理→登记人员审查→登记完成。

网络著作权特征一览

随着网络技术的发展，越来越多的人喜欢把自己的作品发布到互联网上，网络著作权也因此随着产生。但还有许多人对它并不熟悉，今天小编来讲讲网络著作权的特征。

1、法定性法律对于相关著作权的确定晚于相关的司法实践。这是因为法律往往落后于时代的变化，从网络出现一来，知识产权领域发生了一系列的重大变化，一个就是知识产权的法定性受到挑战。作品上网后，成为网络上的共有产品，任何人只要一根电话线就可以得到该作品，而关于网络上著作权利益调整的法律，却没有及时出现。在法律确认网络著作权的地位之前，司法实践不得不援引大量的以往的著作权理论。同时，网络经济与传统经济的商业方法有很多共同点，传统的著作权人可以通过传统手段对抗网络著作权的侵权行为，这就使的网络著作权的法律落后于现实。

2、专有性著作权的专有性是指他人未经权利人同意或者法律许可，不得使用和享有该项著作权。[5]由于著作权不排斥他人创作类似或者雷同的作品，所以相对于专利和商标而言，著作权的专有性相对弱，但是这不等于著作权没有专有性。作品上网即意味着可能被使用，其著作权的占有权能就几乎为零。作品上网以后，作品在具有了无形性、高效性、方便性和普及性的同时，也大大的削弱了著作权的专有性。在网络环境下，网络使用者关心的是如何获得物美价廉的作品，他们获取的版权信息并不充分，对谁是版权人，作品的使用条件并不是很清楚，他们也不是很关心。真正的版权人却难以了解自己作品的使用情况，更不用说控制作品的不合理使用了。另外数字化的拷贝不仅和原件一样完美，甚至经过特殊处理，比原件更好。这不仅为盗版产品提供了生存的空间，更使版权人的经济权利无法实现。从这一方面讲，网络著作权没有了专有性。

3、地域性著作权的地域性是指著作权在依某国法律获得保护的哪个国家地域内有效。著作权多为自动产生，并非国家授权产生，所以有人认为著作权没有地域性。传统的著作权有一定的地域性，在不同的地域使用作品要分别获得许可，传统的著作权法也没有域外效力。但是网络的出现，打破了这一规律。由于国际网络本身的跨国性特点，无法判断一件网络作品的著作权应当依据哪个国家的法律，应当在哪个领域内有效，因此网络著作权的地域性几乎不复存在了。网络上作品的传播不受地域的限制，电子商务的拓展也使人们可以打破地域进行图书订购，利用版权的地域性对抗“平行进口”等做法受到挑战，著作权的地域性受到动摇。专家认为，网络作品著作权地域性的消失是“计算机网络的全球性与传统知识产权的地域性之间的总冲突。”

4、表现性传统的作品都有自己的表现形式，如书文字作品，美术作品报纸，但是随着“网络超文本结构”的出现，文字作品，科学作品，美术作品，影视作品像集成电路一样被集中到一起，难分彼此，最终作品可能含概若干的作品类型，拿传统作品的分类来套用已经力不从心，如MTV、FLASH作品等。有学者建议增设立一种新的作品类型。不管结果如何，总的说网络著作权的表现形式颠覆了传统的区分著作权类型的意义。